Перайсці да асноўнага змесціва

Хатняя старонка

  • Артысты
  • Артыкулы
  • Рэгі Стылі
  • Рэлізы
  • Кантакт
  • Беларуская
  • Русский
  • Українська
  • English
  • Гукасістэма Даб Ровар
  • Гукамайстроўня Барацьбіт
  • Радыё Дабранач

Reggae.by

Dub

Dub это жанр музыки, который вырос из регги в конце 60-х и многими считается как субжанр, хотя стиль давно вышел за рамки регги музыки. Музыка в этом жанре в основном состоит из инструментальных ремиксов песен, как правило с удалённым полностью или частично вокалом, а также с более подчёркнутыми ударными и басовой линией. Другие техники даба заключаются в обширном эхо, ревербации, панорамной задержке и дублировании вокальных отрывков из оригинальной версии или с другой композиции. Пионерами даба были Osbourne "King Tubby" Ruddock, Lee "Scratch" Perry, Errol Thompson и другие. Эти продюсеры, особенно King Tubby и Lee "Scratch" Perry, рассматривали пульт микшера как инструмент для создания чего-то нового в процессе манипуляций над треком. Даб повлиял на многие музыкальные жанры, в том числе на рок, панк, поп, хип-хоп, диско и поздний хаус, техно, амбиент и трип-хоп. Также даб стоял у истоков таких новых жанров как джангл, драм-н-бейс и дабстеп. Традиционный даб также выжил и некоторые его создатели, такие как Lee "Scratch" Perry и Mad Professor продолжают создавать новый материал.

Своё название жанр получил от слова dub (дублировать). Процесс изменения раннего записанного материала и записи его в новый мастер микс называлось doubling (удвоение) или dubbing (дублирование). Но термин кроме музыкального имеет и другие значения на Ямайке, например эротический танец и половой акт. Такое значение часто использовалось в названиях некоторых регги песен, например в песне The Silvertones - "Dub the Pum Pum", где "pum pum" на ямайском сленге обозначает женские гениталии, или в песне Big Joe and Fay - "Dub a Dawta", где "dawta" означает на сленге подружку. У некоторых музыкантов были альтернативные значения этого термина, например у Bob Marley и The Wailers во время концертов призыв "dub this one!" означал во время исполнения сделать акцент на басе и ударных. А барабанщик Sly Dunbar привязывал термин dubwise к использованию только барабанов и баса.

Dub характеризуется "version" или "double", чаще всего инструментальной версией песни, располагающийся на B-стороне пластинки, обычно с усиленным звучанием баса и ударных. На "version" удалён вокал для того, чтоб диджеи могли читать поверх инструментала и называются они "DJ version". В отличии от хип-хопа, где читающий называется "MC" (Master of Ceremonies), в регги исполнитель у микрофона называется DJ, а человек выбирающий какую музыку играть и стоящий за вертушками называется "selector", в то время как в хип-хопе и в других жанрах он называется диджеем. Также эти "версии" использовались как основа для новых песен для перезаписи с новыми элементами. Основной причиной для создания многочисленных версий была экономической, ведь продюсер мог использовать запись одной студийной сессии многократно. Также это была возможность для продюсеров экспериментировать в своём творчестве. В 70-х годах стали выходить LP альбомы полностью из даба, чаще всего как версии вокальных альбомов, но иногда это были альбомы инструментальных треков в стиле даб, не имеющие вокальных версий.

Iration Steppas – пра даб і асяродзьдзе, інтэрв'ю

Беларуская

Ямайка ў 40-я: няма MySpase ды iTunes, не існуе лічбавага радыё; хочацца чуць найсьвяжэйшыя песьні – трэба ісьці за імі на танцпляцоўку. Менавіта ў гэты час нешта новае пачынае займаць месца вялікіх бэндаў. Гэта гукасістэмы.

На сьціплым пачатку, з адзінай плытавай дэкай, лямпавым узмацняльнікам ды калонкай, гукасістэма была таньнейшай за гурт, бо ня трэба было плаціць яго шматлікім удзельнікам. Адзін дыск-жакей мог даць публіцы усё тое, за чым яна прыйшла. У тыя часы гэта быў Рытм-энд-Блюз, які “імпартавалі” з ЗША.

У 1950-я, гукасістэмы (альбо “Дамы радасьці, як іх называлі некаторыя), пачалі рабіцца буйнейшымі – як у сэнсе папулярнасьці, так і ў сэнсе магутнасьці. Пачалі выкарыстоўвацца спецыяльныя, зробленыя па замове, калонкі памерам з шафу, якія можна было пачуць у суседнім раёне!
Coxsone business
У сярэдзіне 1950-х, гук Коксана Дода (Coxsone Dodd), які зваўся “Гукасістэма Даунбіт” (Downbeat Sound System) прынёс вялікія зьмены ў існаваньні гукасістэм. Калі Коксан езьдзіў у ЗША за плытамі, то чуў, як тамтэйшыя ды-джэі размаўляюць у мікрафон падчас выкананьня кампазіцый, каб прадставіць іх публіцы. Коксан узяў гэты стыль на свой гук, і яго вядомасьць адразу пачала расьці. Дайшло да таго, што Коксан мог прыняць удзел у чатырох імпрэзах за вечар у розных канцах Кінгстана, выступаючы разам з ды-джэямі кшталту Каунта Мачукі і Кінга Сьціта (Count Matchuki and King Stitt).
Count Machiki
Канкурэнцыя была жорсткай. Акрамя Коксана, былі яшчэ і два другія буйныя гукааператары ў той час: “Траянскі гук” Артура “Дзюка” Рэйда (Trojan Sound, Arthur "Duke" Reid), а таксама Вінсэнт “Кінг” Эдвардз ( Vincent "King" Edwards), які кантраляваў наймацьнейшы гук таго часу, што зваўся “Гігант” ( The Giant sound system). Duke Reid Насамрэч, гукасістэмы адрозьніваліся не толькі музыкай, якую яны выконвалі (таму найсьвяжэйшыя тракі былі строга сакрэтнымі і ахоўваліся ад канкурэнтаў, якія іх яшчэ не мелі), але і вібрацыямі падчас танцаў. Час ад часу ўжываліся спецыяльныя метады ўзьдзеяньня – распачыналіся бойкі і пальба на пляцоўках канкурэнтаў, каб народ сышоў з адной імпрэзы і пайшоў на іншую.

Калі густы у ЗША пачалі хіліцца да рок-н-роллу, гукасістэмы пачалі вырабляць свае уласныя тракі. “Версіі” (анг. "version") атрымоўваліся з R&B-гітоў, пераробленых пад Ямайскі стыль: ска, рокстэдзі, і зусім новы -- рэгі. Коксан і Рыд шмат год былі знанымі прадусарамі. Бані Лі ды Лі Пэры (Bunny "Stricker" Lee & Lee "Scratch" Perry) працавалі на іх у якасьці гукатэхнікаў, пакуль не пачалі вырабляць уласныя тракі напрыканцы 60-х – пачатку 70-х.
Kint Tubby
Бані Лі пазнаёміўся з Озбарнам “Кінг Табі” Радакам (Osbourne King Tubby Ruddock, які рэзаў плыты для Дзюка Рыда, і ўзяў яго з сабой на танцы ў Спэніш-Таўн (район Spanish Town Кінгстана, заўв. reggae.by), каб паказаць, наколькі папулярнымі робяцца гукасістэмы. Кінг Табі заснаваў сваю ўласную гукасістэму “Кінг Табі’з Хоум Таун Хай-Фай” (King Tubby's Hometown Hi-Fi з высокаякасным гукам, бо сам ён нядрэнна разьбіраўся ў радыётэхніцы.
King Tubby's HomeTown Hi-Fi

Бані Лі пачаў прыносіць усю сваю музыку на хатнюю студыю Кінга Табі, дзе той рабіў версіі у сваім сьвежым, вынаходніцкім стылі, карыстаючыся нечуванымі дагэтуль эфектамі. Кінг Табі вырабляў дабплэйт, выпрабоўваў яго на танцах, і калі трак рабіўся папулярным, выдаваў яго на вініле. Ён таксама вырабляў уласныя сьпецыяльныя версіі толькі для сваёй гукасістэмы, не для продажу. Наяўнасьць эксклюзіўных дабплэйтаў дапамагла гукасістэмам захоўваць сваю індывідуальнасьць, і зрабіла танцы той імпрэзай, якую нельга прапусьціць.

Dub
Steppa
Reggae
  • Больш падрабязна аб Iration Steppas – пра даб і асяродзьдзе, інтэрв'ю

Гісторыя DANCEHALL REGGAE у 80-х

In the 80's Dancehall, Reggae Recall

Дапамога

  • Іншыя: $

Ахвяраваць

Апошні Рэліз

  • Bookah - Реклама
    Bookah - Реклама

з 2010 reggae.by; вэб-майстроўня Ɽootical Web